“第一印象”是在聚光灯今年春天通过在巴黎和蓬图瓦兹三个展览，早期显露一个无政府主义者和富有远见的艺术家，“谦逊的，巨大的，”塞尚，生态学家的方面三十五年来，巴黎没有组织毕沙罗的专题展览这位艺术家在他的一生中已经缺乏形象，这很大程度上归功于他的性格，因为他拒绝将他的调色板从属于过度商业化的目标两个展览在巴黎的玛摩丹美术馆和卢森堡馆，而其扩大博物馆蓬图瓦兹，所在城市Tavet - 德拉库尔博物馆展览他的作品在本赛季燃烧器德加重新修复这种不公正这千变万化的工作，努力工作的精神独立的形象，他仍然接近1500画：油和水粉画在纸上或范围不包括蜡笔，水彩，版画和成千上万的图纸 Pissarro出生于丹麦西印度群岛的一个马拉尼亚犹太人家庭，于1855年定居巴黎他年仅25岁在声称柯罗的风景画，他试图普莱因空气，借鉴了库尔贝的影响力，并享有DAUBIGNY的保护进入沙龙从卢浮宫到工作室，他在“没有主人”的情况下颤抖，用刷子或刀子在地上寻找自己天才的艺术家，毕沙罗有礼物送给别人认识人才，鼓励塞尚，高更，后来他的孩子，他的儿子吕西安和他的朋友瑟拉采用自己的风格 “第一印象”的塞尚，因为它是九年他的前辈，也是唯一一个参加八国集团展览，用编织他的信件友谊的网络，成为历史上的一个参考艺术六十年代选择杰作基准，在玛摩丹美术馆回顾展按时间顺序拥抱艺术家的生涯“结束老族长的身影，”克里斯托夫杜维维耶，馆长和主任说：蓬图瓦兹的博物馆，在旧的（1896年）艺术家的自画像与上年同期的照片面对，吸引目光隐藏一个慷慨的白胡子后面的同情风景证明他是对的在墙壁上闪烁河水，振动从日出由霜效果，雪或雾在有人居住的装饰品，其中图合并发出到日落的光，在提及降低，在一个场，在巴黎大道上或在港口的辛勤烟雾中通过倍增技术，毕沙罗通过逃避可能成为主题的一切来调整自己的风格艺术家从他的调色板中消除了黑色，并开发了一种感觉命令的图画写作这激化了互补色的交叉接触，其中蓝色的热身橙色和红色赭石，推碎片在城市和农村景象意见返回其原始的方法之前，预示着新印象派和点画画在瓦兹的Eragny-sur-Epte正是这一时期，重点卢森堡馆，由Richard Brettell和约阿希姆毕沙罗，画家的伟大，大儿子，谁坚持他的祖父的无政府主义信仰和“乌托邦设计曝光d'Eragny的农场，他的家人在那里开垦土地，并与该地方的工人分享收获的果实无神论和圣职者，毕沙罗一直保持着自己的承诺，保持非常明显的政治友谊和出版版画在无政府主义按社会Turpitudes（1889-1890）不过，他说：“所有的艺术都是无政府主义者的时候它是美丽和良好的”，并否认艺术说明性价值，注重只要抓住他所看到的，同化，作为系列Field Works，绘制线条的辛劳姿态与吉维内的莫奈不同，Eragny中没有任何东西是装饰性的果园花园，树木生长，土地是耕地的绿色和紫色照亮的画布上，唱的性质和实现幸福 “他很高兴，只是因为73岁，他住，他有一个高贵而强烈的激情，工作，