在巴黎蓬皮杜艺术中心举行的电影院真主教活动将有一些叛乱分子参加，直到4月2日在众多原因遵循真实影院（比赛，意大利血统的国际和法国追溯安德烈埃·托纳克奇巴西导演），我们将保留一个：那电影人非裔的“造反派”一节中提出的二十部影片美国人在20世纪70年代在洛杉矶拍摄还有在那里，周围的UCLA（洛杉矶电影学院）的年轻电影人黑对美国黑人的状况做了一个“新电影”的真正出现而不仅仅是：一组效应在大多数的这些电影，包括通用名称，在不同的位置，从制片人与导演标题相关的其他电影这是否爆发紧随其后的城市暴动，在1965年爆发瓦在洛杉矶，对不可接受的生活高喊“宝宝烫伤烧伤”反抗贫民区（宝宝烫伤烧伤），显然是不巧合瓦特是在喜剧中发现，经常吱吱响（在爆炸结束，他哥哥的婚礼和他最好的朋友的葬礼之间的共享男孩），我哥哥的婚礼（1983年），查尔斯·伯内特它也比喜剧更：一个家族的历史壁画，在密西西比州的前场采棉机的父亲成了店主在洛杉矶律师的儿子，未来女儿的丈夫黑人资产阶级一部充满温柔的电影主角，充满爱心的男孩在与家人的关系和与从监狱释放的童年朋友的拖把之间撕裂两个世界之间的忧郁平衡演员伯内特是这些“反叛”电影制作人中最着名的（但仍然不够）六部电影呈现给他，作为求婚几个朋友（1969），围绕汽车维修在贫民区青年乐队的厨房，到羊的长，杀手（1977年），在瓦让他继续很明显，这些绵羊的命运在没有被坚持的情况下与附近发生的事情有关总之，一个真正的电影制作人，细心的不仅抗议难耐，但给观众得出结论是什么，他自己却选择了自己的舞台它不是只有一个：我们必须看到，穿越（1977年），拉里·克拉克，一个关于爵士乐手膜（高超个“自由”）和他的主人，但第一部电影“爵士”也许只有在电影史上，上一个主题，那就是比白人音乐骗子“黑人”的商业化尝试其他变化还有Julie Dash和Billy Woodberry而所有和Haile Gerima，我们将在4月份在巴黎的Jeu de Paume看到 “让梦想观众与我们看到，这必然选择有限，写道：”玛丽 - 皮埃尔·杜哈明 - 穆勒，在目录中我们和她一起做梦所有节目：http：